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[转贴]对联自对的探究 [复制链接]

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离线芝兰
 

只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2014-07-22

对联自对的探究
[ 作者:刘发荣 整理制作:恶人谷珠楼 录校:哈哈儿 ]
 
  一、什么是对联的自对?


  所谓自对,是指上联内某处自行对仗,与此同时,下联对应处亦自行对仗,这种对仗方法,叫做对联的自对。凡工整的自对,上下联间对应处可以不需对仗;或虽对仗,可以不用工对,这样全联便视为已对仗,并且是工对了。


  对联的自对可分为同句自对(或称句中自对)和邻句自对(或称句间自对)两类。


  (1)对联的同句自对。
  对联的同句自对,是指上下联分别在某一句之内完成的自对。现举例于下。


  ▲北京昌平县居庸关联(横线示自对处,下同):


  居此雄关,易守难攻,庸人慎勿自扰;
  凭斯险寨,克敌制胜,壮士尽能荣归。


  上联“易守难攻”与下联“克敌制胜”并不对仗,但上联“易守”与“难攻”自行对仗,下联“克敌”与“制胜”亦自行对仗,而且自对工整,这样,全联便视为已对仗了,并且视为是工对了。这种自对是在上下联的一句之内(即在第二句)完成的,所以称为同句自对。


  ▲上海市豫园一笠亭联:


  游目骋怀,此地有崇山峻岭;
  仰观俯察,是日也天朗气清。


  上联的“游目骋怀”与下联的“仰观俯察”并不对仗,又上联“崇山峻岭”与“天朗气清”亦不对仗,但上联首句“游目”与“骋怀”自对,第二句“崇山”与“峻岭”自对。下联首句“仰观”与“俯察”自对,第二句“天朗”与“气清”自对。这样,全联便视为已经对仗,并且是工对了。


  ▲南京市夫子庙明远楼联:


  矩令若霜严,看多士俯伏低徊,群嚣尽息;
  襟期同月朗,喜此地江山人物,一览无遗。


  上联“俯伏低徊”与下联“江山人物”并不对仗,但上联“俯伏”与“低徊”自对,下联“江山”与“人物”亦自对,这样,全联便算对仗了。


  王力教授在《汉语诗律学)中说:“对联(喜联、挽联、楹联、春联)在原则上须用工对(包括借对和“诗”、“酒”一类的对立语),不大可以用邻对、更不能用宽对。”(见该书P·175)表明对联在词类对仗的要求,高于律诗对仗的要求。所以,有时即使上下联之间已经对仗,只是不太工整,作者为了求工,亦常采用自对方法,以作补救。现举例如下。


  ▲上海市徐光启墓联:


  治历明农百世师,经天纬地;
  出将入相一个臣,奋武揆文。


  这副对联,上下联间已经对仗,但不是工对。上联首句“历”(指历法)与“农”(指农学),都属知识类名词。下联“将”与“相”都属官职类名词。不同门类的名词相对,自然是属于宽对。但上联“治历”与“明农”自对,下联“出将”与“入相”自对,都是同门类的名词相对,是属工对。同理,上联“经天纬地”与下联“奋武揆文”相对,是属宽对。但上联“经天”与“纬地”自对,下联“奋武”与“揆文”自对,都属工对,这样,上下联间虽然是宽对,但经自对补救后,全联便视为工对了。


  ▲辽宁省海城茅儿寺多罗亭联:


  佳日值春秋,对水郭烟村,回望平铺图画好;
  群贤聚觞咏,喜河声山色,一齐飞送酒樽来。


  这副对联的上下联间虽已对仗,但不工。上联首句“春秋”与下联首句“觞咏”只是宽对。但上联“春”与“秋”自对,下联“觞”与“咏”自对(属“诗”、“酒”一类的工对),却是极工的。由此可见,同句自对不限于由两个字组成的词相对。单个字词亦可相对。上联“水郭烟村”对下联“河声山色”也只是宽对。但上联“水郭”与“烟村”自对,下联“河声”与“山色”自对,却属工对。经过自对补救后,这副对联就工整了一些,但因还有其他词类对得不工,所以全联仍称不上工对。


  (2)对联的邻句自对:
  对联的邻句自对,是指上下联分别在相邻的某两句之间完成自对。现举例如下:


  ▲江苏省苏州市怡园藕香榭联:


  曲槛俯清流,暝烟两岸,斜日半山,横枕登峰,水面倒悬苍石;
  晴空摇翠浪,花露侵诗,槐熏入扇,凉生蝉翅,柳莺深锁金铺。


  上联“暝烟两岸,斜日半山”与下联“花露侵诗,槐熏入扇”并不对仗,但上联“暝烟两岸”与“斜日半山”自对,下联“花露侵诗”与“槐熏入扇”自对,而且都是工对,这样,全联便视为已经对仗,并且被视为工对了。这种自对是在相邻两句之间(上下联分别在第二、三句)完成的,所以称之为邻句自对。


  ▲北京市颐和园澄爽斋联:


  芝砌春光,兰池夏气;
  菊合秋馥,桂映冬荣。


  上联“砌”与“池”都是名词,下联对应处“含”与“映”都是动词,所以上下联间是不对仗的。但上联“芝砌春光”与“兰池夏气”自对,下联“菊含秋馥”与“桂映冬荣”自对,而且都对得极工,这样,全联便视为已经对仗,而且是工对了。


  ▲江苏省南京市莫愁湖联:


  玳梁燕去,玉座苔移,千古犹留凭眺处;
  天际遥青,城头浓翠,一樽来坐画图间。


  上联第一、二句与下联第一、二句并不对仗,但上联第一句与第二句自对,下联第一句亦与第二句自对,这样全联便视作已经对仗了。


  有时上下联间虽已对仗,但对仗不工,作者为了达到工整,除可以利用同句自对补救外,亦常使用邻句自对作补救,现举例于下。


  ▲山西省运城市解州镇关帝庙联:


  力扶汉鼎,道阐麟经,秉忠义伐魏拒吴,统南北东西,四海咸钦帝君仙佛;
  气禀乾坤,心同日月,显威灵伏魔荡寇,合古今中外,万民共仰文武圣神。


  上联“汉鼎”和“麟经”都是偏正复合词,而下联对应处“乾坤”与“日月”都是并列复合词,所以上下联间的对仗是不工整的。但上联第一、二句自对,下联第一、二句亦自对,而且是工对,这样,全联便视为工对了。


  ▲江苏省苏州市留园联:


  一部廿四史,演成古今传奇,英雄事业,儿女情怀,都付与红牙檀板;
  百年三万场,乐此春秋佳日,酒座簪缨,歌筵丝竹,问如何绿野平原。


  上联第三、四句“英雄”与“儿女”都是并列复合词,下联对应处“酒座”与“歌筵”都是偏正复合词,故上下联间的对仗是不工的。但上联第三、四句自对,同时下联第三、四句亦自对,而且都是工对,这样,该处的对仗便视为工对了。


  二、自对中的同字对仗


  上下联间的对仗,切忌同字相对。但自对则不须避忌同字对仗,这是因为自对只分别在上联和下联中进行。但是,如果上联出现同字自对,则下联亦应在对应处以同字自对。现举例于下。


  ▲山西省朔县崇福寺观音殿联:


  若不回头,谁替你救苦救难;
  如能转念,何须我大慈大悲。


  上联两个“救”字是动词,下联两个“大”字是形容词,所以上下联间是不对仗的,作者以同句自对来补救,即上联“救苦”与“救难”自对,下联“大慈”与“大悲”自对,而且这种自对亦算工对,可见句中自对是不忌同字对仗的。


  ▲辽宁省海城县茅儿寺延爽亭联:


  佳气郁东西,山不必深,林不必密;
  游人恣来往,休者于树,歌者于途。


  上下联的第二、三句没有对仗,这是明显的。但上联第二、三句自对,下联第二、三句亦自对。虽然上联有“不必”两个同字相对,下联有两个“者于”同字相对,但仍算是工对,可见邻句自对,亦不须忌同字对仗。


  三、对联自对的领字


  同句自对或邻句自对,有时在其前面置放领字,领字数目不等,有一字领、二字领、三字领等,现举例于下。


  ▲上面提过的辽宁省海城茅儿寺多罗亭,其中同句自对部分,上联“对水郭烟村”,“对”字就是一字领,统领自对的“水郭”和“烟村”。同理,下联“喜河声山色”,“喜”字是一字领,统领自对的“河声”和“山色”。


  ▲浙江省杭州市宝石山葛岭联(粗体字表示领字)下同:


  跨鹤登临,看日出扶桑,潮来龛赭;
  扪云顾盼,正天心月上,水面风来。


  “看”与“正”都是领字,这是含一字领的邻句自对。


  ▲曾国藩的挽乳母联:


  一饭尚铭恩,况曾保抱提携,只少怀胎十月;
  千金难报德,即论人情物理,也当泣血三年。


  上联的“况曾”是领字,统领自对的“保抱”与“提携”。下联的“即论”是领字,统领自对的“人情”与“物理”。这是含二字领的同句自对。


  ▲江苏省南京市莫愁湖另一副对联:


  楼上主人已矣,且喜西圃春回,东园月好;
  湖畔游客盛哉!竟遇北方豪士,南国嘉宾。


  这是含二字领的邻句自对。


  ▲樊荫荪先生的“保定大慈阁宣讲所阅报处”联:


  漫论他后到先来,但愿个中人,作不速佳客;
  略增些耳闻目见,也算这层阁,是进步阶梯。


  这是含三字领的同句自对。


  ▲浙江省杭州市西湖平湖秋月联:


  凭栏看云影波光,最好是红蓼花疏,白苹秋老;
  把酒对琼楼玉宇,莫孤负天心月到,水面风来。


  这是含三字领的邻句自对。


  四、一副对联含自对的数量


  对联中含自对的数量多少,全由作者自定。一般而言,长联的容量大,含自对的数量相应多些。上面所举的例子中,就有多副对联,其上下联各含同句自对两处。长联更侧重于邻句自对,尤其多用四字句的邻句自对。例如贵州省贵阳市甲秀楼联,上下联各含邻句自对四处:


  五百年稳占鳌矶,独撑天宇。让我一层更上,眼界拓开。看东枕衡湘,西襟滇沼,南屏粤峤,北带巴夔,迢递关河。喜雄跨两游,支持岩疆半壁。恰好于矢碉隳,乌蒙箐扫,艰难缔造,装点成锦绣湖山。漫云筑国偏荒,莫与神州争胜概;
  数千仞高临牛渚,永镇边隅。问谁双柱重镌,颓波挽住。想秦通僰道,汉置牂柯,唐靖矩州,宋封罗甸,凄迷风雨。叹名流几辈,留得旧迹千秋。对此象岭霞生,螺峰云送,缓步登临,领略些画阁烟景。恍觉蓬瀛咫尺,招邀仙侣话游踪。


  五、多于四言的邻句自对


  以上所述,均为四言的邻句自对,但自对不限于四言,兹分别举例如下。


  (1)五言邻句自对。上海市嘉定秋霞圃延绿轩联,含五言自对:


  苔痕上阶绿,草色入帘青,便觉眼前生意满;
  挽蔬夜雨畦,煮茗寒泉井,不知门外有尘寰。


  (2)六言邻句自对。清代翰林院编修俞樾撰之《贺金安清六十寿》联,含六言自对:


  推倒一世豪杰,开拓万古心胸,陈同甫一流人物,如是如是;
  醉吟几篇旧诗,闲尝数盏新酒,白香山六十岁时,仙乎仙乎?


  (3)七言邻句自对。湖南省岳阳市岳阳楼有联,含七言自对:


  一楼何奇?杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉。诗耶?儒耶?吏耶?仙耶?前不见古人,使我怆然涕下;
  诸君试看:洞庭湖南极潇湘,扬子江北通巫峡,巴陵山西来爽气,岳州城东道岩疆。渚者,流者,峙者,镇者,此中有真意,问谁领会得来。


  (4)八言邻句自对。湖南省长沙市天心阁联,含八言自对:


  游不遍七二峰衡岳,流不尽八百里洞庭,无限吟情,如此江山容我醉;
  待谁反屈大夫离骚,问谁虚贾太傅前席,苍茫古意,满城风雨自西来。


  六、一联中含长短不同的邻句自对


  兹以四川省峨眉山一长联为例,内含四言、五言、六言与七言之自对:


  海拔越三千,高凌五岳。碧嶂苍岩,岚光艳艳映重霄。看萝峰晴云、灵岩叠翠、象池夜月、白水秋风。袅袅晚钟消俗虑,蒙蒙晓雨润洪椿。胜迹任遨游,快赏大坪霁雪,乐听双桥清音,休忘却仙峰探九老,金顶览祥光,尽将峨眉十景收眼底;
  峥嵘逾万纪,秀绝瀛寰。云蒸霞蔚,瑞霭缥缈萦岭际。溯楚狂歌凤,蒲髯追鹿,真人炼丹,涪翁习静。皇皇功德郁楠林,赫赫神弓诛蟒孽。道场斯仰慕,欣诵子昂感诗,细研蒋史山志,须长咏太白半轮秋,石湖广行纪,会当天下名山注心间。


  对联的特色在于对仗美,如无对仗,则与散文无异。自对便是强化对仗美的重要手段之一,故为前人乐用。尤其长联,倘无自对,首读时难有对仗美感,只有二读时,把上下联逐句对照,方有领悟,故长联自对最为普遍。更何况在上下联间对仗不工,或甚至不对仗的情况下,自对还可以起补救作用,所以善于使用自对,对撰写对联的好处是不言而喻的。


  有些专家学者,也对自对作过研究,但在其著作中,只作附带的简单交代,未有深入详尽的论述。笔者从未见过有学者讨论自对的定义、自对的分类、自对的领字以及多于四言的邻句自对。也未见过有学者讨论自对的同字对仗。故笔者不揣浅陋,对“自对”作初步研究之后,加以详述,意在抛砖引玉,祈大雅赐教,不胜感荷。
幽幽寻不见,谷里几人家。芝草留云底,兰薰绕石涯。
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