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[转帖] 集句诗词[百科词条] [复制链接]

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离线芝兰
 

只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2010-07-06

集句诗  http://baike.baidu.com/view/1000757.htm?fr=ala0_1_1 


 


 


诗的体裁之一。集,集合的意思。句,即古诗句、文句。集句诗就是集合古诗文句成诗。作者只有博闻强记,才能集句成诗。创作集句诗要求对原诗句融会贯通,如出一体。这样集成的诗才能既无斧凿之气,意义又相连贯。
  


集句诗的起源很早,但直到北宋才发展、成熟起来。仁宗朝的石延年、胡归仁,神宗朝的王安石,徽宗朝的葛次仲和林震,是集句诗的发展过程中几个非常关键的诗人。集句诗在艺术上有从“贵拙速”到“意贯而对偶”的变化。南宋以后,集句诗创作又出现了一些新的现象:在题材上走向了专门化;集杜诗成了一个突出的品种;创作规模越来越大;“以文为戏”的特点再次被强化;甚至成了小说和戏曲的组成部分。
  


集句诗,又称集锦诗,就是从现成的诗篇中,分别选取现成的诗句,再巧妙集合而成的新诗。集句诗,要求有完整的内容和崭新的主旨,要求符合诗词格律,要求上下一气,浑然天成。“集句”一名,出自宋代陈师道的《后山诗话》,但它的创作,由来已久,现存最早的集句诗,为西晋傅咸的《七经诗》。
  唐朝称集句为“四体”。元朝陈绎曾之《诗谱》上载:“晋傅咸作《七经》诗(今存孝经、论语、毛诗、周易、周官、左传等六经诗),其《毛诗》一篇略曰:聿修厥德,令终有淑。勉尔遁思,我言维服。盗言孔甘,其何能淑。谗人罔极,有靦面目。”此乃集句诗之始。
  


但是集别人的的诗句成对子的律诗却是宋朝朝才出现的,据说王安石是写这种诗的鼻祖,根据史料记载,集句诗在宋代最为盛行。当时,由于格律诗体式已经成熟,且有前朝大量诗歌的丰富遗产,集句诗便广泛出现在文人的笔下,像王安石、苏东坡、文天祥、辛弃疾、黄庭坚、晁补之、杨冠卿等诗词家都有大量的集句诗作。当时人们竞相仿效,成为一时之时尚。严羽《沧浪诗话》:“王荆公集句最长,《胡笳十八拍》浑然天成,绝无痕迹,如蔡文姬肺肝间流出。”《金玉诗句》:“集句至元丰间,王文公(王安石)益工于此。”沈括《梦溪笔谈》说王安石的集句诗,长篇多至百韵二百句。文天祥在狱中作集杜诗二百首,世所罕见。宋以后,集句诗被引进到词曲的创作中,特别诗明清的折子戏,大多以集句诗为每折戏的结束语,像汤显祖的《牡丹亭》,总共五十五出戏,而里面的集句诗就有五十四首之多!清末民初南社诗人一度龚(自珍)诗成风。可见集句诗的源远流长。
  


集句诗大都是集前人的诗句,有集数人的诗句成篇,有单集一人的诗句(如集杜、集陶、集龚)。清代李邺嗣有集史诗,捃摭司马迁《史记》中的五言文句,“而稍以己语经纬其间”,这是集句诗中的新品种。
  


集句诗是中国传统诗句词领域中的一朵奇葩,有较高的艺术价值和欣赏价值。优秀的集句诗,“机杼真若已出”,“切合题意、情思连续,句句精美、打成一片”(清"沈雄《古今诗话》), “浑然天成,初无牵强之态,往往有胜如本诗者”(宋叶大庆《考古质疑》)。它是一种艺术的再创造。虽然诗句均是前人之作,句字本身没有独创性,但是不同风格的诗句只要被创作者遵循诗词的“启、承、转、合”的相关原则重新组合,做到状物抒怀、浑然一体,给人一气呵成的艺术美感,那么便是上好之作,让人耳目一新。像那留别的依依、别后的惆怅、宦途的得失……尽在言外;反复吟咏,回味迥永,绝无牵强附会之嫌。
  


宋"蔡绦《西清诗话》:集句自国初有之,未盛也。至石曼卿人物开敏,以文为戏然后大著。至元丰间,王荆公益工于此。
  


宋"沈括《梦溪笔谈》卷十四:古人诗有“风定花犹落”之句,以谓无人能对。王荆公以对“鸟鸣山更幽”……本宋王籍诗,元对“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,上下句只是一意。“风定花犹落,鸟鸣山更幽”,则上句乃静中有动,下句动中有静。荆公始为集句诗,多者至百韵,皆集合前人之句。语意对偶,往往亲切过于本诗。后人稍稍有效而为之者。
  


清"贺裳《载酒园诗话》:余最不喜集句诗,以佳则仅一斑斓衣,不且百补破衲也。惟王介甫集《胡笳十八拍》,一气生成,略无掇拾之迹,且委曲入情,能道琰心事。……十八拍俱佳,独举此者,以其尤入神境耳。然介甫亦惟集此一诗为善,馀所集古律诗,俱不足观也。吾劝後人毋作李岩之再使蜀耳。 
  


明"李东阳《麓堂诗话》:集句诗,宋始有之,盖以律意相称为善,如石曼卿王介甫所为, 要自不能多也。后来继作者,贪博而忘精,乃或首尾声衡决,徒取字句对偶之工而已。
  


何文焕《历代诗话考》:“荆公始为集句诗,多者至百韵,皆合前人之句,语意对偶往往亲切过于本诗。”
  


《论语》诗二章 傅咸
  守死善道,磨而不磷。
  直哉史鱼,可谓大臣。`
  见危授命,能致其身。
  克己复礼,学优则仕。
  富贵在天,为仁由己。
  以道事君,死而后已。
  


《毛诗》诗二章 傅咸
  无将大车,维尘冥冥。
  济济多士,文王以宁。
  显允君子,大猷是经。
  聿修厥德,令终有俶。
  勉尔遁思,我言维服。
  盗言孔甘,其何能淑。
  谗人罔极,有靦面目。
  


集句诗 孟浩然
  微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
  气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
  岁时行杀气,飞刃争割鲜。
  五行将禁火,十步想寻春。
  观涛壮枚发,吊屈痛沉湘。
  湖经洞庭阔,江入新安清。
  外事情都远,中流性所便。
  会理知无我,观空厌有形。
  野童扶醉舞,山鸟笑酣歌。
  山河据形胜,天地生豪酋。
  小溪劣容舟,怪石屡惊马。
  莫奏琴中鹤,且随波上鸥。
  累劫从初地,为童忆聚沙。
  一灯如悟道,为照客心迷。
  

幽幽寻不见,谷里几人家。芝草留云底,兰薰绕石涯。
离线芝兰

只看该作者 沙发  发表于: 2010-07-06

《梅花集句》的汇集者童琥,字廷瑞,号草窗,平生博览群书,尤精于诗。曾历任刑部主事、员外郎、工部郎中、江西按察司副使等职。明代弘治年间兰溪香溪人童琥编撰的《梅花集句》诗曾入钦定《四库全书》的书目,清光绪《兰溪县志》也列有书名。   


 


香胜畹兰红胜霞,(唐"白乐天)   
水云深处作生涯。(宋"陆放翁)   
贪匀南国佳人面,(元"叶景南)   
醉倒西湖处士家。(古红梅诗)   
不向芳菲趁开落,(宋"欧阳公)   
也嫌寒瘦爱妍华。(宋"张泽民)   
认桃辨杏由君眼,(咏物诗)   
风格终非桃杏花。(宋"张泽民)

幽幽寻不见,谷里几人家。芝草留云底,兰薰绕石涯。
离线芝兰

只看该作者 板凳  发表于: 2010-07-06

集句联


 


就对联的创作手法而言,大体可分为两种。一种为自撰联,另一种就是集句联。
  


集句联是一种特殊的创作手法。“集”在这里做“聚集”、“集合”解。它是从古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典中分别选取两个有关联的句子。按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句。既保留原文的词句,又要语言浑成,另出新意,给人一种“青出于蓝而胜于蓝”的艺术感染力。同时,集联还可使人自然地联想到所集的原作,无形中给人提供了一个广阔的艺术空间,这对陶冶情操,交流心灵,大有裨益。
  


集句联可集同一作者的不同诗文,也可以集不同作者的诗文,既可以集同代作者的诗文,也可以集异代作者的诗文。也有对集句范围加以限制的。如必须是唐诗之间相对,赋文之间相对之类。不管集句的范围如何,当以集成的作品工巧为重,切不可让集句的规定束缚了手脚而影响作品的成色。
  


集句联的起源大约同摘句诗互为先后。何文焕在其《历代诗话考》中说:“荆公(王安石)始为集句诗,多者至百韵,皆合前人之句,语意对偶往往亲切过于本诗”。王安石可为集联之集大成者,然而集联并非自王安石始,据《蓼花洲闲录》所载,早在宋朝初年就已有集句联的出现。
  


集句联的范围很广,可以集诗、集词、集骈文、集碑、集帖、集宗教经典,甚至连成语、白话、俗语,也可集。但比较普遍的是诗词集联,如清代瑞方集李商隐、苏东坡诗词题镇江焦山夕阳楼联:
  夕阳无限好
  高处不胜寒
  


南京莫愁湖联则是集韩愈、李白诗句而成联:
  水如碧玉山如黛
  人想衣裳花想容
  


有人集白居易、王维诗句题于武则天庙:
  六宫粉黛无颜色
  万国衣冠拜冕旒
  


以上联句原来都是著名的诗句,文人们集诗句以成联,不但不会失去它诗的灵感,还能在所集之联中产生新的意境。有人干脆把诗中的对偶句原封不动地拿来,作为对联处理,这种联叫摘句联,如:
  春蚕到死丝方尽
  蜡烛成灰泪始干
  便是摘自李商隐《无题》诗中的对偶句,而集联和摘句则是连接诗歌和对联的一座桥梁。
  


我们说对联是一种特殊的文学形式,主要在于:一是它有比诗歌还要精练的语言,而且用字灵活自如,不受字数的限制,随意性强。这是它自身体裁的特点,诗歌则显得拘谨、死板了一些。
  


集句是一种创造性劳动,并非游戏文字之类。作者非有一定文学底韵不能驾驭。否则宏篇在手,亦难成佳对。在集句对中,作者根据自己的主观意念,经过自己的选择、思考,才能从浩瀚的文山诗海中撷取两个毫不相关的句子相配以成佳对。从某种意义上讲,做好一副集句联要比自撰联难得多,可谓得之不易。正因为集句得之不易,历史上许多文人都在这显其才华的天地里,不懈地追索。其难度不亚于深山探宝、苍海寻珠。
  


北宋初年大词人晏殊,得一上句:“无可奈何花落去”,无一配对,苦思一年,仍未成对,还是王琪提出:何不对以“似曾相识燕归来”。晏大喜,如获至宝,后他将其写进自己的一首《浣溪沙》之中。集句成联殊非易事。大文学家王安石也曾有过难成对句的尴尬。周紫芝在《竹坡诗话》里记载:王荆公做集句,得“江州司马青衫湿”之句,欲以全句作对,久而未得,一日问蔡天启……天启应声曰:何不对“梨园弟子白发新”,公大喜。
  


从以上两例可知,做一集句联非容易事。当然也有不少集联是“无心插柳柳成荫”,只要作者平时刻意留心,倾心专注,就一定会集成佳对。有些人作集句可信手拈来,“得来全不费工夫”,其实是作者文思敏捷,长期苦心积贮的结果。它确是“成时容易却艰辛”,一个平时不刻苦用心,持之以恒的人,即使将唐诗宋词读遍,也不会达到集句成联的水平。要想做好集联,必须平时多读多写,博学广记。
  

幽幽寻不见,谷里几人家。芝草留云底,兰薰绕石涯。
离线芝兰

只看该作者 地板  发表于: 2010-07-06

下面我们按所集不同体裁分类叙述:
  集诗句
  


集诗句是集句联中最为普通的,请看用毛泽东词和周恩来诗句集成的联:
  不到长城非好汉
  难酬蹈海亦英雄
  不管是从音律上,还是从对仗上,都对得十分贴切、自然。而且感情贯通,浑成一体,只是“长”对“蹈”略显不工,然不失为奇绝之作。
  


请看王安石集谢贞、王籍诗句联:
  风定花犹落
  鸟鸣山更幽
  此联不仅对仗工整,白璧无瑕,而且语言风格相近,用词婉丽、清新,读之有身临其境之感。
  


以上两联为集不同作者诗句而成联,亦有集一人作品者,比如鲁迅先生集屈原《离骚》句联:
  望崦嵫而勿迫
  恐鹈鴂之先鸣
  “崦嵫”,指崦嵫山,神话中日落的地方,“鹈鴂”是一种鸟,一说是松鹤,一说为伯劳。其鸟叫时,天气将转冷。上联意思是说。太阳不要离崦嵫山太近,下联意思是说,恐怕“鹈鴂”过早地啼叫。两句都道出对时间的珍惜,意在激励人们珍惜时间,莫荒废了大好的青春时光。
  


集词句
  如梁启超赠胡适联,便是集的宋词联:
  蝴蝶儿,晚春时,又是一般闲暇
  梧桐树,三更雨,不知多少秋声
  


周策纵也是集词的高手,他集过这样一副集联:
  别来风月为谁留?二分尘土,一分流水
  啼到春归无寻处,红了樱桃,绿了芭蕉
  


下联是杭州西湖之滨楼外楼酒家的一副对联:
  看槛曲萦红,檐牙飞翠
  有三秋桂子,十里荷花
  上句出自南宋词人姜白石的《翠楼吟》,下联出自北宋词人柳永的《望海潮》,它将西湖的绚丽风景融人联中,令人神往。
  


集史书句
  集文史句,包括赋、文、骈文、经典,由于文集多不用韵,故此比诗词难了些。如下联:
  床头见数帙书,便以学问相许——《宋·王徽传》
  宅边有五柳树,尝著文章自娱——《南宋·陶潜传》
  下联是集《史记》、《说苑》中文字联:
  解衣衣我,推食食我——《史记·淮阴侯列传》
  春风风人,夏雨雨人——《说苑·贵德》
  上联的原意为脱下他自己的衣服给我穿,让出他自己的食物给我吃。下联原意为春天的风吹拂我们,夏天的雨滋润我们的身体。此联属对精巧,联句结构相同,联内各分句均有二叠字,叠字前一字均为名词,后一字均为动词,两短句又为句中对,末尾又是同一字,内容贯通,思路贴切,乃集句联中之上品。
  


集文句
  集文句指集古典文学古籍中句,如集四书句:
  好学近乎智,力行近乎仁,知耻近乎勇
  富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈
  此联为集联中之佳品,其出、对句各以三个结构相似的短句,形成句中对,上下联相对也十分工整,合乎章法,如天造地设,浑然天成,品赏之余,令人大得禆益。
  下联是《文心雕龙》集句:
  平理若衡照辞如镜
  动墨横锦摇笔散珠
  


联句文辞华丽,内容关联,然上下句第二字,平仄欠工,第三字词性失对,第七字也然,但辞不害义,仍不失为一副好联。
  


集碑文句
  有人集石鼓文以成联:
  花放水流,自有旨趣
  禽呜鸟乐,各具天成
  再如集《汉樊敏碑》联:
  古人所重在大节
  君子于学无常师
  


集佛经句
  弘一大师李叔同学问精深,对佛门经典颇有研究,他曾著《华严集联三百》,可见其造诣之深。如:
  天意怜幽草
  人间爱晚晴
  此联可谓作者的得意之作。联中字句,所对无偏,巧夺天工,又意境深美,佛性自见。
  下联也是李叔同所作:
  一即是多多即一
  文随于义义随文
  联中虽个别词的词性不工,然其行文,结构较为严谨。做到如此也实属不易,可属宽对范畴。
  


成语对
  今人胡遂先生曾集过这样一副对联:
  守株待兔
  缘木求鱼
  上联语出《韩非子·王蠹》一书,下联出自《孟子·梁惠王上》一书。“守株待兔”化为成语,意思是比喻那些狭隘死板,不劳而获,异想天开的人。“缘木求鱼”化为成语,意思是用来比喻办事方式有误,不可能达到目的的意思。两句成语内容非常接近,均属贬义,集成一联,贴切自然,而且对仗亦十分工整,可谓上篇。
  


郭沫若先生曾集一成语联题于北京琉璃厂文化街:
  众志成城,众擎易举
  百花齐放,百家争鸣
  此联不但为当句对,上下对仗亦工,联首字在小句中重复,给对联造成一种工巧的效果,值得玩味。
  


名句对
  摘古今中外名人名言以成对,也属集联之一种。笔者曾集过这样的两副对联:
  性格决定命运——乔冠华
  距离就是权威——戴高乐
  艺术是文化的标记——贝弗莉·西尔斯
  诗歌是心灵的火花——列夫·托尔斯泰
  


除此之外,集句联中还有俗语对、白话对、隐语对等等,因篇幅所限,在此不再一一赘述。
  


做集句联,还要理清一个概念,就是要区别集句和摘句的不同之处 ,集句是撷取前人一人的或两人的诗词文章中互不相关的词句集成一副新的对联,摘句则是将某一作品的同一首诗词或文章的对偶句拿来,以成对联。如王勃的《杜少府之任蜀州》诗中的对句:
  海内存知己
  天涯若比邻
  唐人许浑的诗对句:
  浮云初起日沉阁
  山雨欲来风满楼
  许多书中将摘句混同于集句联,这是一种误解,应当纠正。总之,集句联是一种锤字炼句的好方法。可以说,它是对联的最高形式。驾驭好集句联,不但要有较深的文学功底,还要平时多读古典作品,刻苦探索,举一反三,不厌其烦,才能创造出得意之作。
  


集联应注意以下几个方面:



  第一,不管集一人之句,还是集两人甚至多人句,必须含意深刻,思想贯通,对仗合理,浑然天成。如果内容上缺乏有机的联系,即使上下联对仗工整也不能叫对联,而只能叫句,如:
  袁安卧雪
  仁杰望云
  两句都有典故出处,从词意、声调看对得较为工整,但内容却不相关,没有任何内在联系,不能表达一个中心思想,韵味索然,只对而不联。
  


第二,同一作品中的现成对句不能算集句,只能为摘句。
  


第三,不能修饰和改动原句中的字,否则,不能称为集句,而只能称为仿改联。
  


第四,上下联文字和意义忌重复,即使部分合掌,也是不允许的。



 


幽幽寻不见,谷里几人家。芝草留云底,兰薰绕石涯。
离线芝兰

只看该作者 4楼 发表于: 2010-07-06

对联话的评论   如影写于2007年7月23日


  读王春瑜『今古一线』,内中提到梁启超的两副集句联:
  
  月满西楼,独鹤还自空碧;
  日烘晴昼,流莺唤起春酲。
  
  春欲暮,思无穷,应笑我早生华发;
  语已多,情未了,问何人会解连环。
  
  作者自言是从其先师陈守实的夫人处看到,本是1927年梁先生写给陈守实及其父的,颇为难得。梁启超颇喜集句,他曾经集词为对49联,成《痛苦中的小玩意》。据说他最得意的一联是:
  
  最有味,是无能,但醉来还醒,醒来还醉;
  本不在,怎生去,笑归处如客,客至如归。
  
  我于对联,仅于多年前看过民国时代的一本对联书。时日过久,书名和作者都忘却了。搜索了一下,感觉应是这本『对联话』,吴恭亨著。去网上下载了本电子书看,果然没错。
  
  内中集句佳联很多,摘抄一部分列下:
  
  一弹流水一弹月;
  半入江风半入云。
  
  清代董云岩题九江琵琶亭。集自卢仝『风中琴』和杜甫『赠花卿』。此联相当有名。
  
  子亦来见我乎;
  吾得请于帝矣。
  
  武进城隍庙联。上联来自孟子,下联大约是左传。敲诈勒索也能这么引经据典........
  
  桃花流水杳然去;
  油壁香车不再逢。
  
  苏小小墓侧,西泠桥上石亭联。据说苏小小不止一位,我没去过杭州,不知这是哪位?上句来自李白的『山中问答』,下句则是晏殊的『寓意』。
  
  山外斜阳湖外雪;
  窗前流水枕前书。
  
  下联可以查到是唐末人李九龄『山中寄友人』,上联就不知了。不过此联极其俊逸;若有一日能卜居湖畔,必拿此联附庸风雅。
  
  一曲平沙弹绿绮;
  半窗晴日写黄庭。
  
  下联来自陆游诗,改一窗为半窗。上联不知,不过绿绮平沙本是极常见的成语。作者说上下联暗嵌雁鹅两字(平沙落雁曲,以及王羲之写黄庭换白鹅),而此联本是为常熟盐枭新家所题。盐枭号雁鹅党,语含讥刺,几乎贾祸。
  
  双浆来时,有人似桃根桃叶;
  画船归去,余情付湖水湖烟。
  
  上联来自姜白石“双浆来时,有人似、旧曲桃根桃叶”(这句我往往衍成“旧恨桃根桃叶”,不知何故)。下联来自俞国宝的『风入松』,“画船载取春归去,余情付、湖水湖烟”,这首『风入松』深得宋高宗赏识,并亲笔改“重携残酒”为“重扶残醉”,好像话本小说中有这段故事吧?忘记是哪本了。
  
  可怜光彩生门户;
  未有涓埃答圣朝。
  
  作者说,清德宗(光绪)珍、瑾二妃的两个哥哥名叫志锐和伯愚。珍、瑾二妃不为孝钦(慈禧太后)所喜,因此伯愚长期投闲置散,写此联自嘲。上联出自白居易『长恨歌』:“姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户”,同是国舅爷,差别咋这么大呢?。下联是杜甫的『野望』:“惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝”。
  
  士为知已;
  卿本佳人。
  
  这个似乎很常见了。国人就喜欢拿“卿本佳人”来骂人。“士为知己者死”,竟可以用来当诅咒语用,咬文嚼字,一至于斯。
  
     


剑影清波  


 


精彩,那些佳联看起来竟似浑然天成。尤爱“一弹流水一弹月;半入江风半入云”之隽永飘逸,“桃花流水杳然去;油壁香车不再逢”之黯然伤神,“山外斜阳湖外雪;窗前流水枕前书”、“一曲平沙弹绿绮;半窗晴日写黄庭”之清新俊逸悠然自得,还有“双浆来时,有人似桃根桃叶;画船归去,余情付湖水湖烟”的如诗如画情景交融。
  

 

幽幽寻不见,谷里几人家。芝草留云底,兰薰绕石涯。
离线芝兰

只看该作者 5楼 发表于: 2017-01-21
最近写集句诗,重温一下。
幽幽寻不见,谷里几人家。芝草留云底,兰薰绕石涯。
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